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Pierre Bonnard. « Rendre vivante la peinture. »

Résumé de l'article

La rétrospective Pierre Bonnard au musée d’Orsay réunit des ensembles décoratifs majeurs, révélant son esthétique synthétique qualifiée de « très japonard » par Félix Fénéon en 1892. Installé près de Vernon, Bonnard, contrairement à Monet ne cherche pas à représenter fidèlement la réalité. Il déstabilise les repères avec des anomalies, comme le drap flottant du Grand nu bleu, et des incohérences spatiales via miroirs et portes-fenêtres. Ses œuvres brouillent le quotidien, mêlant audace chromatique et composition novatrice pour faire vibrer la peinture.

Article complet

Par Camille Lévêque-Claudet

Camille-Leveque-Claudet — Camille Lévêque-Claudet

Grâce à des prêts exceptionnels qui permettent de réunir à Paris, pour la première fois depuis longtemps, plusieurs ensembles décoratifs majeurs de l’artiste, le musée d’Orsay présente l’une des plus complètes rétrospectives de l’œuvre de Pierre Bonnard…

L’adoption rigoureuse de cette esthétique synthétique vaudra à Bonnard, en 1892, sous la plume du critique et cofondateur de La Revue blanche, Félix Fénéon, le qualificatif de « très japonard »…

Contrairement à son célèbre voisin de Giverny, Claude Monet, Bonnard, installé près de Vernon, ne cherche pas à représenter ce qu’il voit…

Bonnard brouille les repères, introduisant anomalies – tel le drap de bain du Grand nu bleu qui, flottant sur le sol de la salle de bains, semble défier les lois de la gravité – et incohérences spatiales dans le spectacle du quotidien. Le miroir et la porte-fenêtre sont les outils de ce dispositif de déstabilisation…

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