En 1937, Hannah Höch visite l’exposition d’art moderne qualifié d’« art dégénéré » que le régime national-socialiste organise à Munich. Au fil des salles, elle reconnaît parmi les sept cent trente oeuvres exposées, sinon les siennes, du moins quelques unes d’artistes qu’elle a bien connus. Elle a le choix : fuir son pays natal, l’Allemagne, ou rester. Elle choisit la seconde voie, se marie avec un jeune pianiste, un mariage bref et malheureux qui lui offre cependant une issue de secours unique : un changement de patronyme. À partir de 1939 . . .
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